1. 残雪凝辉冷画屏，仓央嘉措与纳兰性德谁更胜一筹？
古往今来，文人墨客，疏狂图醉，或春悲秋,或寄情山水，名世风流，触景生情，多以文风传千里；才子佳人，风度翩翩，多以才情论高下。悠悠古今，滔滔巨浪，泥沙俱下，滤去杂质，千古流芳的是精华。诗人词客，吟风咏月，笺笺素笔，山长水阔。在浩瀚的时代星空中，仓央嘉措和纳兰容若，无疑是其中极为闪耀的两颗星星。没有他们的文采飞扬，就没有山水草木的万种风情。
仓央嘉措作为高大威猛的北方汉子，其诗情自然粗犷雄浑， 飞花万盏 ，飘逸浪漫，一个敢于追求自由和真爱的少年，可是依然错过深爱的姑娘，即便是他词句优美，朴实生动的字里行间，娓娓道来的，自然是豪迈奔放的边塞风情，所表达的亦是对自由生活的渴望，以及对真爱一往无前的追求，因为《见与不见》中有他声情并茂的阐述：
你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍不弃
来我的怀里
或者
让我住进你的心里
默然 相爱
寂静 欢喜
这位文采飞扬的诗人，是那么的多情，又是那么的执着，他有一颗虔诚睿智的心，“用一朵莲花商量我们的来世，然后用一生的时间奔向对方"。他用黯然销魂的诗情，表达着一个多情王子的内心，他遗世独立的才情，永远值得世人借鉴。他深谙成败得失，因为他说过“明知宝物得来难， 在手何曾作宝看， 直到一朝遗失后， 每思奇痛彻心肝"。他彻悟轮回之道，因为他说过：“世间事，除了生死，哪一件事不是小事。”既然连生死都看得这么通透，那么他也必定是阅历很深之人。他自信满满豪情万丈，曾玉树临风，傲视群雄，因为他写过“住进布达拉宫， 我是雪域最大的王。 流浪在拉萨街头， 我是世间最美的情郎。"。他为人处世看得分明，因为他感慨“想了想，一个好人，怎么活都活不好。好了好了好了，见好就收。”难怪仓央嘉措被称之为西域的“情诗王子”，想必也是情理之中的事情。
同病相怜，临来无限伤心事，纳兰容若则是一个出身豪门却命运悲催的人物。或许是命运的变数，总会发人深省催人奋进，让人在逆境苦难中哀而不伤，曹雪芹如此，李商隐如此，纳兰容若亦如此。据说，纳兰容若也是中年丧妻，这人世间最悲催的事情，莫过于生离死别。有生之年，纵然不能比翼双飞，但日薄西山之际却愿同为连理，这是千百年来，人们对爱恨情仇最卑微的奢望。以至于他词斟句酌，清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远。他时常这般忧生伤世：“我是人间惆怅客, 知君何事泪纵横, 断肠声里忆平生。"；他时常这样顾影自怜：“明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。"都说诗人是孤独的。可是，正是那份孤独，才成就纳兰容若这样一位哀感顽艳的多情才子。
人到情多情转薄，而今真个悔多情。命运就是喜欢捉弄人。当年大才子苏轼声泪俱下地写下《江城子》时，曾悲天悯人地这般述说："小轩窗，正梳妆..."可是突然峰回斗转、笔起波澜“千里孤坟，无处话凄凉”，这种面对阴阳两隔，所表现出的难舍难分的情愫，不只是饱学之士苏轼会有，情深义重的纳兰公子也有啊!只是，他表现得相对委婉含蓄一些罢了。因为作为一个重情重义的热血男儿，他同样悲不自胜地吐露心声，于是泪眼婆娑地写下那首脍炙人口的《人生若只如初见》：
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
可是，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。纵然他念念不舍地感怀风霜草木，却依然挽不回那相濡以沫的佳人啊！或许，他如此诗情词意地表达幽怨，这也许是对内心愧疚的一种解脱吧!谁不想执子之手、与子偕老呢？谁不想把风景看透、再陪你看细水长流呢？可是，现实总有残缺，生活不尽完美。难怪有人这样感慨“情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉”。而此间，如玉的才子，自然非纳兰容若莫属。不管是他的拳拳爱心，还是他的漫卷诗篇，无不如那洁白无瑕的翡翠，给人清新愉悦的视觉，也给人余音袅袅的回味。那种高贵优雅的才情，却是当今世人无法拥有的。
有史以来，各取所长，文无第一，不过,一个是诗情无限的西域王子仓央嘉措，一个是才华横溢的多情才子纳兰容若，他们骨子里所散发出的文人气息，永远是不谋而合的，永远被世人铭记，关于到底谁最有才情，毋庸置疑，没有定论，各有千秋，就无需过多揣测了。
2. 纳兰容若全词？
《木兰花令·拟古决绝词柬友》
【清】纳兰容若
人生若只如初见，何事秋风悲画扇？
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
《长相思》
【清】纳兰容若
山一程，水一程，身向榆关那畔行。
夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。
故园无此声。
《浣溪沙》
【清】纳兰容若
残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更。
更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
3. 带雨和萍的诗句？
过零丁洋文天祥辛苦遭逢起一经，
干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，
身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，
零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，
留取丹心照汗青。
浮萍飘泊本无根,天涯游子君莫问 残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更,更无人处月胧明。 我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
4. 哪些诗句堪称人间绝句？
中国诗词浩如烟海，佳作美句也是不可胜举。但能称得上人间绝句的，必是“千古之下，同生一叹。”
1、前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
——陈子昂《登幽州台歌》
2、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》
3、江畔何人初见月，江月何年初照人。
——张若虚《春江花月夜》
4、但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头.明月几时有》
5、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
——刘希夷《白头吟》
6、夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐《登乐游原》
7、天生我材必有用，千金散尽还复来。
——李白《将进酒》
8、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
——文天祥《过伶仃洋》
9、会当凌绝顶，一览众山小。
——杜甫《望岳》
10、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
——屈原《离骚》
11、青山依旧在，几度夕阳红。
——杨慎《临江仙 滚滚长江东逝水》
12、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
———苏轼《念奴娇 赤壁怀古》
5. 浮萍漂泊本无根？
出处：“浮萍漂泊本无根，天涯游子君莫问。”的出处是纳兰性德的《浣溪沙》。
意思是：浮萍飘泊本无根,天涯游子君莫问,残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更,更无人处月胧明。 我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
扩展资料：
浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
浣溪沙词调有五种格式。正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声。
后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，“缓”字仄声。第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”字平声，“不”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。 至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。
变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。
变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。
变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。
变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。
6. 有辉和敏的古文诗句？
1.残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
出自清代纳兰性德《浣溪沙》
2.独宿累长夜，梦想见容辉。
出自汉代乐府诗《凛凛岁云暮》
3.那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
出自唐代翁宏《春残》
4.履帝武敏歆，攸介攸止，载震载夙。载生载育，时维后稷。
出自先秦《诗经·生民》
7. 求诗中带有瑾和辉的诗句？
念奴娇 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭
《赋得自君之出矣》唐 张九龄
自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 清代：纳兰性德
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
